Дайверский форум: Подводная Фотография. Объектив Под Водой - Дайверский форум

Перейти к содержимому

Страница 1 из 1
  • Вы не можете создать новую тему
  • Вы не можете ответить в тему

Подводная Фотография. Объектив Под Водой

#1 Пользователь офлайн   kos Иконка

  • Продвинутый пользователь
  • PipPipPip
  • Группа: Пользователи
  • Сообщений: 74
  • Регистрация: 05 Май 13

Отправлено 15 Май 2013 - 08:46

Подводная фотография. Объектив под водой

Минуло столетие с той поры, как Луи Бутан, поместив в громоздкий медный бокс пластинчатую фотокамеру, получил первые подводные снимки. Современные подводные фотографы имеют возможность насладиться всеми прелестями последних разработок конструкторов подводной фототехники.

В прошлом предпринимались неоднократные попытки создать фотоматериалы и оптические устройства, не боящиеся прямого воздействия на них морской воды. Но дальше экспериментов дело не пошло. Основной технический принцип подводной фотографии - спрятать объектив, механизмы и пленку от губительного действия агрессивной соленой среды, соответствующим образом герметизировав аппаратуру, - сохранился и поныне.

Конструкторы идут двумя путями. Первый: создают универсальные герметические фотоаппараты-амфибии, пригодные для работы как на суше, так и под водой. Этот путь позволяет уменьшить габариты и вес подводной фотокамеры, но не столь существенно, как кажется на первый взгляд. Необходимость создать прочную конструкцию корпуса, дабы противостоять давлению воды на глубине, сделать крупные органы управления механизмами камеры для удобства работы в водолазных перчатках - все это вынуждает инженеров увеличить габариты, применять металлы, а следовательно, и увеличить вес амфибий. Поэтому в обычных условиях, на поверхности, пользоваться этими камерами несколько затруднительно. Лишь в экстремальных условиях - в тумане, брызгах прибоя и водопада, в обводненных пещерах - применение подобных фотоаппаратов оправдано. Немаловажно, что и цена герметичных камер существенно выше аналогичных по классу образцов обычной фототехники.

Второй вариант заключается в следующем. Обычный фотоаппарат (кино-, видеокамеру) помещают в прочный, герметичный бокс, обеспечив вывод органов управления через специальные устройства. Этот способ нашел наибольшее распространение во всем мире. Он позволяет применять обычную наземную зеркальную и дальномерную фототехнику, в том числе среднеформатную, используя все ее технические возможности. А они могут быть весьма обширны: это и широкая линейка сменной оптики, видоискателей и оптических приспособлений, автофокусировка и зуммирование, скоростная моторная перемотка пленки, многозонная экспонометрия, дистанционный спуск затвора и возможность применить творческие методы - наложение кадра на кадр (мультиэкспозиция), таймерная и стробоскопическая съемка и т. п. Все это могут обеспечить пусть более громоздкие и тяжелые (на поверхности), но надежные и функциональные фотобоксы, особенно для зеркальных камер.

Нужно сказать, что сегодня человек, решивший заняться подводной фотографией, находится в нелегких условиях. Если 20 лет назад можно было без труда приобрести пусть несовершенные, но легко доводимые до нужной кондиции подводные боксы для фото- и кинокамер, то сегодня отечественная промышленность ничего не предлагает потенциальным потребителям. Поэтому фотограф вынужден ориентироваться на классную зарубежную, как правило, очень дорогую технику или полагаться на свои руки и голову. Плюс помощь друзей и единомышленников. Клубы подводников, группы, объединения увлеченных одним делом людей - вот выход из положения. Подводная фотография, тем более видео- и киносъемка, - удел не одиночек, а коллектива, пусть небольшого, но сплоченного единым интересом.

Произведем краткий обзор современной подводной фототехники, доступной отечественному любителю подводной фотографии. Рынок герметичных камер-амфибий достаточно узок. Существует два типа подобных фотокамер. Первый - герметичные "мыльницы", с небольшой возможной глубиной погружения и очень ограниченными возможностями. Подобные простые амфибии, будучи даже АФ на поверхности, под водой работают с фиксированным фокусом (наводка на резкость производится обычно на дистанцию 2 м). Умеренно широкоугольный жестковстроенный объектив

(f = 32 - 35 мм) не допускает смену, а также применение оптических насадок. Нет возможности присоединить и дополнительную мощную и вынесенную в сторону герметическую фотоспышку, что крайне желательно при подводных съемках. Глубина погружения таких камер обычно не превышает 3 - 5 м. Тем не менее подобные фотоаппараты пользуются большой популярностью, особенно среди охотников и ныряльщиков. В качестве примеров можно привести следующие модели: Canon AS-1, Minolta Weathermatiс 35DL, Chinon Speash-AF, Konica Mermaid.

Второй тип герметичных фотоаппаратов- амфибии истинно подводные, с большой глубиной погружения и широкими возможностями, предназначенные для серьезной, в том числе профессиональной, работы. Это, как правило, камеры шкального типа, что несколько суживает область их применения. Но они имеют оптику и видоискатели, возможность присоединения оптических насадок и приспособлений, внешних мощных фотовспышек. Рабочая глубина - до 45 - 50 метров. В настоящее время наиболее известны камеры семейства Nikonos. Особенно популярны Nikonos-V с электронным затвором и ТТЛ-замером и снятый с производства, но широко применяемый и поныне надежный механический Nikonos-III. К ним выпускаются отличные объективы с f = 15, 20, 28, 35 и 80 мм , приспособления для макросъемки - насадочные линзы и удлинительные кольца, сменные оптические и рамочные видоискатели, упорные кадрирующие "усы" и рамки, специальные вспышки, рукоятки и многое другое. Перемотка пленки в этих фотоаппаратах ручная.

Другая система, получившая распространение, особенно среди фотолюбителей, - Motormarine фирмы Sea&Sea. Эти камеры попроще, вместо сменных объективов есть несколько насадок, изменяющих характеристики основного, жестковстроенного объектива, что превращает его то в псевдо-"рыбий глаз", то просто в особоширокоугольный, то позволяет снимать макромир. Главное достоинство этого метода - возможность менять насадки непосредственно под водой. Это помогает оперативно переходить от одного вида съемок к другому в зависимости от складывающейся ситуации. В настоящее время фирма выпускает две модели - полупрофессиональный Motormarine-II, с ручной фокусировкой и возможностью присоединить внешнюю вспышку, и чисто любительский Motormarine МХ-10 с фиксированным фокусом и комплектным блиц-"молотком" умеренной мощности (40 Дж). Перемотка пленки в обеих камерах моторная. Допустимая глубина погружения - 45 - 50 м.

Особняком среди герметичных фотокамер стоит уникальный Nikonos-RS AF. Из названия следует, что это зеркальный, автофокусный фотоаппарат. Это верх достижений современной промышленности. Камера имеет великолепный зеркальный видоискатель большого размера, позволяющий аквалангисту в маске в деталях разглядеть объект съемки и "построить" кадр; пассивную систему автофокусировки, работоспособную под водой; моторную протяжку пленки; электронный затвор с несколькими режимами работы и линейку объективов (включая зум f = 20 - 35 мм), специально рассчитанных для подводной среды. Но цена камеры настолько высока (примерно $3500 без объектива), что ее может позволить себе далеко не каждый профессионал. По этой причине Nikon была вынуждена недавно свернуть производство этой модели. Заканчивая разговор о герметичных фотоаппаратах, следует с грустью отметить, что отечественная промышленность до сих пор не освоила самую простую модель подобных камер.

Теперь несколько слов о фотобоксе. Практически любая современная "зеркалка" отлично подходит для подводной фотографии, будучи помещенной в специальный герметичный кожух. Главное из достоинство - возможность непосредственно наблюдать объект съемки на матовом стекле видоискателя, "строить" композицию, контролировать глубину резкости и эффект применения оптических насадок на объективе. Зарубежные фирмы выпускают большое количество моделей боксов для фотоаппаратов ведущих производителей. Их изготавливают из пластиков и металла, стойких к коррозии, прочных и легких. Пожалуй, наибольшей популярностью пользуются пластиковые боксы фирмы Ikelite (США). Они производятся для большинства малоформатных фотокамер, зеркальных и дальномерных, автофокусных и с ручной наводкой на резкость, с приставными моторами и ручной протяжкой пленки. Прозрачный поликарбонатовый корпус позволяет без труда контролировать герметичноcть, функционирование приводов управления, наблюдать шкалы и дисплеи фотоаппаратов. Корпус выдерживает давление на глубине 50 - 70 метров. Вместе с тем поликарбонат, как и все пластики, становится хрупким на холоде и более склонен к запотеванию. Поэтому такие боксы не рекомендуется применять в арктических условиях или зимой. Сегодня боксы Ikelite стали доступны и российским фотографам, их можно приобрести в Москве. Подобные фотобоксы производятся и в Европе, итальянская фирма Nimar изготавливает пластиковые боксы для фото- и видеокамер.

Наиболее практичны, конечно же, боксы из металла. Они очень долговечны, способны работать в экстремальных условиях и на больших глубинах. Но и существенно дороже. Наиболее известные фирмы, производящие боксы для малоформатных "зеркалок", - это канадская Aqua vision (боксы Aquatica), Tussei (США), Subal (США), Sea&Sea (Япония), Sealux (Германия), Seacam (Австрия).



Источник: http://www.dive-zone.de
0

#2 Пользователь офлайн   byrya Иконка

  • Продвинутый пользователь
  • PipPipPip
  • Группа: Пользователи
  • Сообщений: 64
  • Регистрация: 18 Сентябрь 12

Отправлено 01 Октябрь 2013 - 16:15

Вот про подводные обьективы


Новые объективы и подводный бокс для Olympus PEN!
Изображение

Модельный ряд Olympus PEN постоянно расширяется. В дополнение к трем новым камерам серии Olympus PEN, компания представила 2 стильных и компактных объектива в качественном корпусе с первоклассным качеством оптики.

Широкоугольный объектив M.ZUIKO DIGITAL ED 12мм 1:2,0 (24мм*) идеально подойдет для съемки пейзажей, особенно при низком освещении. Благодаря отличной светосиле объектив отлично справится с размытием фона. Кроме этого, объектив прекрасно подойдет для спонтанной съемки, чему немало способствует наличие на его корпусе индикаторов глубины резкости и дистанции.

Портретный яркий объектив M.ZUIKO DIGITAL 45мм 1:1,8 (90мм*) гарантирует получение отличных портретов с приятным размытием фона, которые понравятся даже профессионалам.

Любителям и профессионалам подводной съемки Olympus предлагает подводные боксы для камерPEN Lite и PENmini – PT-EP05L и PT-EP06L с водостойкостью до 45 метров, оснащенные резьбовым креплением для конвертеров и фильтров (67 мм), а также большими кнопками, что обеспечивает простое управление как на суше, так и под водой.
Особо стоит отметить такую характеристику боксов, как «прицельный свет», встроенный в порт объектива и обеспечивающий отличное освещение близко расположенных объектов.

Если обычно для макросъемки необходимы дополнительный рычаг, вспышка и оптический кабель, что увеличивает стоимость подводного комплекта, то с подводными боксами PT-EP05L и PT-EP06L от Olympus Вам не нужны никакие дополнительные аксессуары.

Помимо боксов в ассортименте подводного оборудования Oiympus PEN для профессионалов и опытных любителей доступна целая система аксессуаров, включая вспышки, широкоугольный и макро-конвертеры и многое другое

Дополнительная информация о камерах серии PEN на сайте производителя: www.oiympys.com.ru

  • ИзображениеИзображение


источник:http://www.dns-shop.ru
0

#3 Пользователь офлайн   leo1 Иконка

  • Продвинутый пользователь
  • PipPipPip
  • Группа: Пользователи
  • Сообщений: 104
  • Регистрация: 03 Май 13

Отправлено 20 Декабрь 2013 - 17:17

Привет всем! Вот ещё про "подводные" обьективы

Короткий фокус широкоугольного объектива под водой

Автор: Алекс Мастард

Короткий фокус широкоугольного объектива (англ. Close Focus Wide Angle, далее - CFWA) - одна из основных техник подводной съемки, и, хотя это всего лишь один из аспектов использования широкоугольного объектива, для кадров, сделанных на расстоянии ближе 60 см от объекта, необходимо знание специфических приемов. Снимая на таком близком расстоянии, очень сложно добиться правильного освещения и создать удачную композицию, однако, благодаря тому, что при такой технике происходит усиление перспективы, фотографии получаются очень интересными. Поначалу снимать в технике CFWA будет непросто, но как только вы ее освоите, вы поймете, что это один из самых простых приемов в подводной фотосъемке. Надеюсь, что данная статья поможет вам на пути к успеху.

Изображение
Короткий фокус широкоугольного объектива (CFWA) - классическая техника для создания трехмерных фотографий, на которых объект съемки четко выделяется на фоне заднего плана. Nikon D700 + объектив Sigma 15mm FE. Бокс Subal, две вспышки Inon Z240. F14 @ 1/80th. ISO 800. Мы все знаем, что мантра "Ближе. БЛИЖЕ!" - основополагающий принцип подводной фотосъемки. Руководствуясь им, нам удается делать более красочные, четкие и контрастные фотографии в сумрачном подводном мире. Но, подбираясь ближе к объекту съемки с широкоугольным объективом, мы получаем еще одно преимущество. Маленькое расстояние между камерой и объектом съемки усиливает перспективу в кадре - объект кажется больше, чем на самом деле, и выделяется на фоне заднего плана, создавая почти 3D-эффект. В результате фотографии получаются более впечатляющими, особенно когда объектом на переднем плане служит красочное или просто интересное создание.

Изображение
Я находился менее чем в 30 см от горгонарии, но смог вместить ее в кадр благодаря сверхширокоугольному объективу "рыбий глаз". Рэк "Улисс", Красное море. Nikon D2x + объектив Nikon 10,5mm FE. Бокс Subal, две вспышки Subtronic. F8 @ 1/40th. ISO 100. В технике CFWA лучше всего использовать сверхширокоугольный объектив ("рыбий глаз"), как в зеркальных, так и в компактных фотокамерах. Эти линзы хорошо фокусируются на близких предметах, а их ни с чем не сравнимый, ультра широкий обзор позволяет создавать наиболее драматичные кадры. Линейные широкоугольные объективы (не "рыбий глаз") - например, 16-35 мм, 14-24 мм - тоже могут использоваться в технике CFWA, но они не так хорошо усиливают перспективу, создавая более реалистичное, но менее эффектное изображение. Лучше всего подойдет "рыбий глаз" с шириной обзора 180 градусов (например, Canon 15 мм, Nikon 10,5 мм, 16 мм, Tokina 10-17 мм и т.д. в зависимости от вашей камеры). Для некоторых кадров бывает нужен меньший угол обзора, и его можно легко получить, если у вас Tokina 10-17 мм. К тому же, на некоторые модели сверхширокоугольных объективов можно устанавливать телеконвертер 1,4x или 1,5x, чтобы уменьшить угол обзора.

Изображение
"Рыбий глаз" с углом обзора 180 градусов может оказаться не слишком подходящим для съемки малых объектов. Но если у вас Tokina 10-17мм или компактная фотокамера, то вы можете воспользоваться зумом. Или можно установить телеконвертер на "рыбий глаз", чтобы сократить угол обзора. Рыба-клоун, Красное море. Nikon D700 + объектив Nikon 16mm FE + 1,5x телеконвертер. Бокс Subal, одна вспышка Subtronic. F10 @ 1/125th. ISO 200. С точки зрения экспозиции, фотографии в технике CFWA делятся на два слоя: освещенный вспышкой передний план (контролируется изменением диафрагмы и мощности вспышки) и задний план с естественным освещением (регулируется диафрагмой и выдержкой). Поскольку диафрагма влияет на оба плана, то проще установить ее на минимальные значения. Например, при съемке в технике CFWA, чтобы получить подходящую глубину резкости, необходимо установить диафрагму на F5,6-F8 если у вас "мыльница", F8-F11 при использовании неполноформатной зеркальной камеры и F13-F16 на полнокадровой зеркальной фотокамере. Таким образом, мы можем установить диафрагму, а потом менять мощность вспышки, настраивая экспозицию переднего плана, и выдержку, подбирая экспозицию заднего плана, независимо друг от друга.

Изображение
С точки зрения экспозиции, кадры CFWA делятся на два слоя: освещенный вспышкой передний план и задний план с естественным освещением. Северная стена, Большой Кайман. Nikon D2x + объектив Nikon 10,5mm FE. Бокс Subal, две вспышки Subtronic. F11 @ 1/80th. ISO 100. Не бойтесь при необходимости (на глубине и при недостатке освещения) использовать длинную экспозицию - вы легко получите резкое изображение даже при экспозиции 1/10, так как передний план не смажется, освещенный вспышкой. Используя длинную экспозицию, лучше всего выбрать синхронизацию по второй шторке (если есть возможность выбора), чтобы за движущимися объектами (например, рыбами) получился красивый шлейф.

Получить правильно экспонированные снимки в технике CFWA относительно просто. Самая распространенная проблема, с которой я сталкиваюсь при обучении фотографов данной технике, это плохо освещенный объект на переднем плане. Экспозиция правильная, но неверно расположенная вспышка дает плохое освещение. Чаще всего получается, что середина объекта слегка затемнена, а края кадра пересвечены и отвлекают внимание от объекта. Ключом к хорошему освещению при CFWA является понимание причин и следствий и умение вводить поправку на очень близкое расстояние между камерой и объектом.

Основная причина плохого освещения при съемке в технике CFWA - то, что фотограф располагает вспышки слишком далеко от объектива. Существует очень распространенное заблуждение, что широкоугольные объективы всегда требуют длинных армов для вспышек. Это справедливо, если объект съемки находится дальше 60 см от объектива, но когда мы начинаем снимать в технике CFWA, это требование теряет смысл. Если снимать в CFWA со вспышками на длинных армах, то мы слишком сильно высветим (а то и "сожжем") края нашего объекта, а его центр останется в тени.

Изображение
Если вспышки расположены слишком далеко от объектива, они пересветят края объекта, оставив его середину в тени (вверху). Передвинув их ближе к камере, вы получите более ровное освещение стороны объекта, обращенной к камере (внизу). Разница в положении вспышек в этих двух примерах составляет менее 30 см. Губка, Большой Кайман. Nikon D700 + объектив Sigma 15mm FE. Бокс Subal, две вспышки Subtronic. F13 @ 1/60th. ISO 200. Главное правило: чем ближе вы к объекту съемки, тем ближе должны быть вспышки к объективу. И по мере сокращения расстояния это требование становится все более критичным. Если расстояние до объекта съемки 15 см, то для того чтобы получить оптимальное освещение кадра, вспышки должны быть расположены очень близко к объективу. Разумеется, если расстояние до объекта будет больше, то при таком расположении вспышек мы получим "снег" на снимке (когда свет вспышки отражается от взвешенных в воде частиц).

Изображение
Передвинув вспышки как можно ближе к объективу, я смог получить равномерное освещение этого мягкого коралла. И, несмотря на то, что вода в мангровых зарослях довольно мутная, в кадре нет "снега", так как расстояние от камеры до объекта очень мало. Nikon D700 + объектив Sigma 15mm FE. Бокс Subal, две вспышки Inon. F14 @ 1/250th. ISO 200.
Обычно я размещаю свои две вспышки по бокам порта, чуть позади него, так чтобы передние края вспышек находились за воображаемой линией, проходящей через задний край порта, во избежание бликов. Для съемки CFWA (60см) я направляю их вперед, а при очень близком расстоянии, менее 30 см, поворачиваю слегка внутрь. При съемке горизонтальных кадров, для большинства объектов я ставлю вспышки на том же уровне, что и объектив (как стрелки на часах: на 3 и на 9). Но если объект находится на плоском морском дне, я приподнимаю их над боксом (на 2 и 10 часов), чтобы не пересветить морское дно на первом плане, и направляю вперед.

С точки зрения композиции, к технике CFWA все-таки лучше всего подходят вертикальные кадры. Если объект плывет в воде, или торчит из стены, мы можем оставить вспышки в том же положении, что и при горизонтальной съемке. Теперь, когда камера повернута набок, вспышки расположены на 6 и на 12 часов, т.е. одна над портом, а другая под ним. Однако надо учитывать, что второй наиболее распространенной ошибкой в технике CFWA является слишком яркая подсветка снизу в вертикальном кадре. В большинстве случаев это выглядит неестественно (ведь солнечный свет падает сверху) и отвлекает все внимание зрителя на нижнюю часть снимка.

В вертикальных композициях освещенность получается неравномерной, потому что нижняя вспышка находится значительно ближе к объекту, чем верхняя, а значит, если мощность обеих вспышек одинакова, то нижняя часть фотографии окажется значительно более светлой. Если вы используете TTL, то вспышки будут иметь одинаковую мощность. В среднем, надо уменьшить мощность нижней вспышки как минимум на две ступени по сравнению с верхней вспышкой (в моделях Inon это 4 деления!). При съемке объекта, находящегося на дне, я поворачиваю арм так, чтобы нижняя вспышка оказалась сбоку от порта (на 10 и 12 часов), и еще больше снижаю ее мощность, что позволяет мне опустить камеру ниже. При съемке вертикальных кадров CFWA, верхняя вспышка выполняет практически всю работу, и если вы попробуете совсем выключить вторую вспышку, вы увидите, что это почти не скажется на освещенности снимка.

Изображение
При съемке этого кадра две вспышки одинаковой мощности были расположены на 12 и на 6 часов. Так как нижняя вспышка находится гораздо ближе к объекту съемки, чем верхняя, нижняя часть кадра освещена ярче - она притягивает взгляд, а освещение выглядит ненатурально. Чтобы добиться более равномерного освещения, мощность верхней вспышки должна быть на 2 ступени больше, чем нижней. Это одна из причин, почему TTL не даст правильного освещения для широкого угла, даже при правильной экспозиции. Мягкий коралл и дайвер, Красное море. Nikon D2x + объектив Tokina 10-17mm FE. Бокс Subal, две вспышки Inon. F8 @ 1/125th. ISO 100. Съемка в технике CFWA, по определению, подразумевает, что фотограф должен находиться как можно ближе к объекту, поэтому перед началом съемки вы должны убедиться, что сможете подобраться достаточно близко, не повредив окружающую флору и фауну. Будьте готовы к тому, что некоторые объекты останутся для вас недосягаемыми (особенно, если ваши вспышки закреплены на длинных, в несколько раз сложенных армах). Лучшие кадры получаются тогда, когда у нас есть пространство для работы, и мы можем спокойно выбрать подходящий угол съемки для задуманной композиции. Небольшое изменение положения камеры приводит к значительным изменениям взаимного расположения переднего и заднего планов кадра.

Снимая в технике CFWA, мы должны найти не только интересный объект, но и подходящий задний план. Трудность состоит в том, чтобы найти эти две составляющие в одно время в одном месте! Я зачастую сначала ищу интересный второй план, а уже потом подыскиваю подходящий объект для переднего плана, чтобы он был на нужном расстоянии и под нужным углом для дальнейшей работы с фоном.

Изображение
Хороший задний план жизненно необходим для качественных кадров в технике CFWA, поэтому я чаще всего начинаю с поиска подходящего фона. Мне показалось, что очертания морских водорослей послужат прекрасным фоном, поэтому все погружение я провел под ними, в поисках подходящего переднего плана. Хотя морская звезда - не самый интересный объект для съемки, фон делает кадр достойным внимания. Nikon D3 + объектив Sigma 15mm FE. Бокс Subal, две вспышки Inon. F13 @ 1/50th. ISO 800.
Задний план в технике CFWA очень важен, так как он придает кадру глубину, которая как бы уводит взгляд зрителя за пределы кадра. Сплошная синяя вода - самый скучный фон, мало что дающий в плане художественной ценности. Его можно разнообразить, поймав в кадр рябь на поверхности воды, и/или солнечные лучи, а лучше всего добавить какой-нибудь силуэт на втором плане. Поскольку объект на заднем плане будет освещен только естественным (рассеянным) светом, лучше выбрать что-нибудь с простыми, контрастными хорошо узнаваемыми очертаниями. Например, коралловая стенка на фоне поверхности воды, дайверы, опоры причала, пещера или арка, бурые водоросли, горгонарии и т.д. Эти объекты сделают фотографию более эффектной.

Изображение
Чтобы показать значение заднего плана в CFWA, я взял верхнее фото и закрасил фон, как если бы я снял крылатку просто на фоне воды (внизу). Задний план придает кадру глубину и объем, делая его более эффектным. Nikon D2x + объектив Nikon 10,5mm FE. Бокс Subal, две вспышки Subtronic. F13 @ 1/125th. ISO 100.
Еще одним элементом техники CFWA, над которым стоит задуматься, является "движимый" задний план: модель. Силуэт человека на заднем плане фотографии CFWA сделает ее интереснее и придаст ей визуальную глубину. Однако стоит заметить, что пустой синий фон может быть необходим, если фотография предназначена для публикации или рекламы, где поверх изображения будет наложен текст (как, например, на обложке журнала).

Изображение

Силуэт дайвера прекрасно оживит фон на фотографии, снятой в технике CFWA. Пожалуй, самое ценное в нем то, что дайвер позволит вам придать глубину кадру даже в безнадежной ситуации - когда у вас есть прекрасный объект для съемки, но нет поблизости сколько-нибудь подходящего фона. Дайверы ведь могут передвигаться. Словом, это хорошее дополнение к любой фотографии CFWA. Горгонария в пещере, Раджа Ампат. Nikon D700 + объектив Sigma 15mm FE. Бокс Subal, две вспышки Inon. F13 @ 1/15th. ISO 200.
Найдя подходящий задний план, можно приступать к поиску объекта для переднего плана - его выбрать довольно просто. Подойдет любой яркий, интересный и харизматичный объект, к которому легко приблизиться. Погружаясь в прозрачной синей воде, ищите объекты теплой цветовой гаммы (красные, оранжевые, желтые), потому что эти цвета дополняют цвет воды - фотография получится контрастной, красочной и более эффектной. Морские обитатели больших размеров не всегда подходят для съемки в технике CFWA. Например, акулы при близкой съемке "рыбьим глазом" получаются искривленными или непропорциональными, похожими на головастиков (большая голова, крошечное тело).

Эта статья уже в 2,5 раза превысила лимит, который мне был отведен для ее написания! А я успел затронуть только азы. Еще так много нужно рассказать, ведь из каждого приведенного здесь постулата есть исключения. Но я надеюсь, что эта статья поможет вам освоить технику CFWA и получать отличные фотографии.
0

#4 Пользователь офлайн   luch Иконка

  • Продвинутый пользователь
  • PipPipPip
  • Группа: Пользователи
  • Сообщений: 69
  • Регистрация: 06 Май 13

Отправлено 26 Август 2014 - 19:41

Привет всем!
Нашел хорошую книгу по теме. Правда старенькая, зато основы есть!

Объектив под водой. Массарский А.С.

Изображение
В книге А. С. Массарского «Объектив под водой» о рассказывается о методах и технике подводной фото- и киносъемки, применяемой советскими спортсменами и мастерамиподводниками. В ряде глав даны необходимые практические советы, как изготовить самим те или иные приспособления для подводной съемки, определить экспозицию, произвести съемку при естественном и искусственном освещении.

Значительный интерес представляет описание новейших и наиболее совершенных образцов съемочной аппаратуры и приспособлений, в том числе боксов для фото- и киноаппаратов, экспонометров, импульсных осветительных приборов.

Книга написана на основе многолетнего опыта работы автора в области подводных съемок; им самим созданы и испытаны многие образцы подводной съемочной аппаратуры, которые получили высокую оценку мастеров-спортсменов и профессиональных операторов.

Описание этих образцов дано в книге.

Книга рассчитана на широкий круг читателей. Особенно полезной она будет для любителей подводного спорта и подводной съемки.


0

Поделиться темой:


Страница 1 из 1
  • Вы не можете создать новую тему
  • Вы не можете ответить в тему

1 человек читают эту тему
0 пользователей, 1 гостей, 0 скрытых пользователей